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[散文] 熊孔的电影世界

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《东方快车谋杀案》:及格有余的电影

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-1-12 08:49 编辑

《东方快车谋杀案》是很正宗的本格推理系「密室杀人」(又称「暴风雪山庄」)故事。一列火车,十四名乘客,有人忽然被杀,而且该列火车还因暴风雪出轨,被困在雪地。因为无人能进出火车卡,凶手肯定是剩下的十三名乘客其中一人。生还者被迫跟凶手共处一室,各怀鬼胎⋯⋯

先旨声明,我在入场前已读过原著小说,而且小说的谜底是揭晓后你没可能忘记那种(看过小说或电影的读者会明白我为什么这样说),所以我是带着毫无悬念的心情入场,无从评价电影的铺陈是否够悬疑。不过我完全没有因为已知谜底而不想看这出戏。于我来说,《东方快车谋杀案》是很理想的电影,这方面它及格有余。

理想的电影要有大卡士,是群戏。制作要精美,靓人靓景,故事最好在冬天发生,下雪更佳,欧西电影占优(圣诞始终是西方传统节日)。 《东方快车谋杀案》完全符合以上要求。

因为我一早已知道了结局和各人底细,前半段我不算看得很投入,不过不投入反而可以看到故事主线外其他有趣的地方。

电影大致上忠于原著,但在主角柏贺(导演饰演)登上东方快车前,电影加了一段引子,讲述柏贺在耶路撒冷如何侦破一宗圣物失窃。这段引子节奏爽快,而且确立了柏贺有点强迫症的性格。原著中的柏贺只是要求高,对生活细节有点吹毛求疵,不是太典型的强迫性患者(三十年代「强迫症」一词也未进入日常词汇)。这一改动,除了是对柏贺这角色较现代化的解读,想不到在解谜之后那个道德两难中也发挥了作用,增加了剧力,是不错的改动。

但整体来说,如果熟读作者的侦探小说,又看惯了英版电视剧饰演的主角,应该会对现在新版的柏贺不大满意。原著和英版的比利时神探带点喜剧感,五短身材、姿整、秃头,基本上没有男性魅力(所以原著神探没有爱情线)。现在的柏贺减少了姿整,多了头发,身材也高大了,最重要是身手敏捷,又画蛇添足加了一个旧情人给他。这种有型神探其他电影已出现得太多,反不如旧版柏贺特别。

其他群戏,以米雪菲花、黛丝烈尼和祖斯格德占戏较多,亦有发挥机会;彭妮露古丝和威廉迪科只是大串星。有人批评大堆头分戏不均是浪费了好演员,我又觉得已经是大明星,偶尔拍出电影,没有当主角的压力,又可过一下戏瘾,跟同行聚旧,相信他们也不介意吧?对喜欢看明星的观众更是福音。

虽说我一直都看得不投入,只顾看无关重要的枝节,想不到到高潮解谜那场,我的情绪也被牵动。这场的感染力很大部分来自米雪菲花的演出。形容一些上了年纪依然好看和从容的人,我们常说他们能优雅地老去。米雪菲花五十多接近六十岁,在戏中依然美艳,单这点已很教人羡慕。但最重要是,她没有紧紧抓着美艳的尾巴,随着剧情发展,她慢慢让你看到角色应有的老态、憔悴和痛苦。美艳是她演出的一部分,不是全部价值。因为有这样的角色,昔日的大美人能在观众眼前不只优雅,而是灿烂地老去。

点评

sauciness2017  老版的我记忆犹新,在心里烙下了很深刻的同样阴影。我觉得这是一篇心里恐怖片,确实那种谋杀的阴暗场景让人不寒而栗。  发表于 前天 21:41

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《怒》看日本人情感的兩難

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-1-15 17:48 编辑

日本人是内敛的民族,有人说是社会的压抑,又或许是虚伪。在日本坐地铁,静得雅雀无声,但是,经常有「咸猪手」在秘密地挥动。在华语电影里,凡有人死掉,必定哭得声震屋瓦,而在日本电影里,喜怒哀乐都是淡淡,看看泷田洋二郎执导,关于生死的《礼仪师之奏鸣曲》(Okuribito);看看山田洋次导演关于亲情的《东京家族》(Tokyo Family ),你便感受到。是故,日本的「笑片」都未够「颠」,观众常常处于笑和不笑之间,你看看由铃木亮平主演的《变态超人》(Forbidden Super Hero) ,笑得半推半就。

爱日本片的粉丝,便是喜欢它的「静」。近来,为了和世界接轨,日本电影的节奏加快了,但是,好的日本片依然是优雅的心灵洗涤,它不是淋浴,它是让人和恬地躺着的深山小温泉。最近的电影《怒》(Rage) 便是这样的一部好电影。

导演是日籍韩裔的李相日,演员真的「粒粒巨星」:海报的七位巨星,阵容强得可以分演数部电影。 《怒》片长141分钟,但是电影扣人心弦、秒秒动人,没有观众想走开上厕所、买零食。

故事讲述在东京八王子区发生了命案,男女户主被杀,墙上留下了一个「怒」字,警方调查后,发觉疑犯易了容,改了名字,躲藏人间,他是高度的危险人物,警方呼吁市民将嫌疑人物举报。

妻夫木聪饰演一个斤斤计较、对人漠不关心的上班族,他怀疑在夜店「捡回家」的同志男友(绫野刚饰)便是杀人凶手。虽然,这个男友默默地为他照顾在善终医院等死的母亲,但是,他没有用心地去爱这个神秘的恋人。另外,中年渔业小老板(渡边谦饰) 的女儿(宫崎葵饰)突然失踪,最后,渡边谦在东京的风化场所找回她。当生活回复正常中,行为古怪、当散工的男子(松山研一),和渔业小老板的女儿偷偷地谈恋爱,但小老板发觉这神秘男子大话连篇,更怀疑他就是被通缉的杀人凶手。接着在冲绳,神秘男子(森山未来饰) 住在无人的小岛上,小女孩(广濑铃饰) 好奇地与他交上朋友。可是,有一天,她被驻守当地的美军**,这个神秘男子不单没有施于援手,还躲藏着目击整个过程。他是否八王子命案的杀人真凶呢?演员丰硕演出,妻夫木聪更全裸上阵。

虽然在同一时空,三个故事其实是互不相关的(有点像杜琪峰监制的《树大招风》,三个大贼林家栋、任贤齐、陈小春的故事,也是表面互不相关),但是背后讯息却是一脉相承,《怒》出色的剪接功夫把三个故事连在一起,背后的隐喻显然是「龙配龙、凤配凤」。观众会把众多演员各放其位,猜测故事的玄机。所以,《怒》不是一部电影这么简单,它是导演和观众之间的一盘围棋。 《怒》这部电影细致得无以复加,精釆逼人,不看,是阁下的损失。

中国电影在国家强大以后,变得四不像,没有了民族的特色和风采,愈发让我怀念1990年代的「伤痕电影」。而日本的电影,从《东京物语》的小津安二郎和《乱》的黑泽明到今天,都享有国际的地位,是因为他们电影人的认真和诚意。除了商业片以外,日本每年都拍出一些发人深省、言之有物的「人性电影」。而且,日本电影的风格是独特强烈的:慢、静、浓。它的节奏是慢的,钟头是静的,人情和人性是浓烈的。故此,他们拍出超成功的社会控诉电影(如展示法律不公的《告白》,以及探讨都市人情冷漠的《爱之放题》)。

电影《怒》中的讯息是:当我们爱一个人的时候,应该毫无保留地去信任,还是有所保留地去观察?抑或,爱是一回事?信任又是另一码事?电影背后还有日本和美国的政治关系的寓意,到底日本应该信任美国?还是不信任?

自从经历数十年的经济低谷,日本人已经失去做人的信心,所以日本电影都是带点失落的。在日本电影中,人是渺小的,这让我想起音乐剧《芳草心》插曲的一句,也是我们某些人的写照:「没有花香,没有树高,我是一棵无人知道的小草」 。

阅报,得悉年轻女学护把已婚的负心郎力刺七刀,现在罪成还柙。女学护在法庭上后悔叹息:「我在相处当中,投入了毫无保留的真心。」在现实生活里,真心往往换来狗肺。到底人和人之间:信任?还是不信任?这问题不单只是日本人的矛盾,更是普世的哀曲。

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本帖最后由 sauciness2017 于 2018-1-16 22:47 编辑
《东方快车谋杀案》是很正宗的本格推理系「密室杀人」(又称「暴风雪山庄」)故事。一列火车,十四名乘客, ...

老版的我记忆犹新,在心里烙下了很深刻的童年阴影。我觉得这是一篇心理恐怖片,确实那种谋杀的阴暗场景让人不寒而栗。
地狱的存在并不是为了给人以惩罚。地狱是为了让生者从最初就不要背负罪孽而存在的。

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好棒的电影推荐,好多部都是看过的,每一部看完感触都非常深。霸王别姬至今我都不忍心看完。

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回复 莹莹公主宝贝 的帖子

谢谢你 我至今也是觉得霸王别姬是最好的华语电影之一

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本帖最后由 熊孔_ 于 2018-1-16 17:28 编辑

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大大 我们嗜好一样哦 那个在这场合说不太合适 可是你更文吧
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