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熊孔的电影世界

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《东方快车谋杀案》:及格有余的电影

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-1-12 08:49 编辑

《东方快车谋杀案》是很正宗的本格推理系「密室杀人」(又称「暴风雪山庄」)故事。一列火车,十四名乘客,有人忽然被杀,而且该列火车还因暴风雪出轨,被困在雪地。因为无人能进出火车卡,凶手肯定是剩下的十三名乘客其中一人。生还者被迫跟凶手共处一室,各怀鬼胎⋯⋯

先旨声明,我在入场前已读过原著小说,而且小说的谜底是揭晓后你没可能忘记那种(看过小说或电影的读者会明白我为什么这样说),所以我是带着毫无悬念的心情入场,无从评价电影的铺陈是否够悬疑。不过我完全没有因为已知谜底而不想看这出戏。于我来说,《东方快车谋杀案》是很理想的电影,这方面它及格有余。

理想的电影要有大卡士,是群戏。制作要精美,靓人靓景,故事最好在冬天发生,下雪更佳,欧西电影占优(圣诞始终是西方传统节日)。 《东方快车谋杀案》完全符合以上要求。

因为我一早已知道了结局和各人底细,前半段我不算看得很投入,不过不投入反而可以看到故事主线外其他有趣的地方。

电影大致上忠于原著,但在主角柏贺(导演饰演)登上东方快车前,电影加了一段引子,讲述柏贺在耶路撒冷如何侦破一宗圣物失窃。这段引子节奏爽快,而且确立了柏贺有点强迫症的性格。原著中的柏贺只是要求高,对生活细节有点吹毛求疵,不是太典型的强迫性患者(三十年代「强迫症」一词也未进入日常词汇)。这一改动,除了是对柏贺这角色较现代化的解读,想不到在解谜之后那个道德两难中也发挥了作用,增加了剧力,是不错的改动。

但整体来说,如果熟读作者的侦探小说,又看惯了英版电视剧饰演的主角,应该会对现在新版的柏贺不大满意。原著和英版的比利时神探带点喜剧感,五短身材、姿整、秃头,基本上没有男性魅力(所以原著神探没有爱情线)。现在的柏贺减少了姿整,多了头发,身材也高大了,最重要是身手敏捷,又画蛇添足加了一个旧情人给他。这种有型神探其他电影已出现得太多,反不如旧版柏贺特别。

其他群戏,以米雪菲花、黛丝烈尼和祖斯格德占戏较多,亦有发挥机会;彭妮露古丝和威廉迪科只是大串星。有人批评大堆头分戏不均是浪费了好演员,我又觉得已经是大明星,偶尔拍出电影,没有当主角的压力,又可过一下戏瘾,跟同行聚旧,相信他们也不介意吧?对喜欢看明星的观众更是福音。

虽说我一直都看得不投入,只顾看无关重要的枝节,想不到到高潮解谜那场,我的情绪也被牵动。这场的感染力很大部分来自米雪菲花的演出。形容一些上了年纪依然好看和从容的人,我们常说他们能优雅地老去。米雪菲花五十多接近六十岁,在戏中依然美艳,单这点已很教人羡慕。但最重要是,她没有紧紧抓着美艳的尾巴,随着剧情发展,她慢慢让你看到角色应有的老态、憔悴和痛苦。美艳是她演出的一部分,不是全部价值。因为有这样的角色,昔日的大美人能在观众眼前不只优雅,而是灿烂地老去。

点评

sauciness2017  老版的我记忆犹新,在心里烙下了很深刻的同样阴影。我觉得这是一篇心里恐怖片,确实那种谋杀的阴暗场景让人不寒而栗。  发表于 2018-1-15 21:41

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《怒》看日本人情感的兩難

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-1-15 17:48 编辑

日本人是内敛的民族,有人说是社会的压抑,又或许是虚伪。在日本坐地铁,静得雅雀无声,但是,经常有「咸猪手」在秘密地挥动。在华语电影里,凡有人死掉,必定哭得声震屋瓦,而在日本电影里,喜怒哀乐都是淡淡,看看泷田洋二郎执导,关于生死的《礼仪师之奏鸣曲》(Okuribito);看看山田洋次导演关于亲情的《东京家族》(Tokyo Family ),你便感受到。是故,日本的「笑片」都未够「颠」,观众常常处于笑和不笑之间,你看看由铃木亮平主演的《变态超人》(Forbidden Super Hero) ,笑得半推半就。

爱日本片的粉丝,便是喜欢它的「静」。近来,为了和世界接轨,日本电影的节奏加快了,但是,好的日本片依然是优雅的心灵洗涤,它不是淋浴,它是让人和恬地躺着的深山小温泉。最近的电影《怒》(Rage) 便是这样的一部好电影。

导演是日籍韩裔的李相日,演员真的「粒粒巨星」:海报的七位巨星,阵容强得可以分演数部电影。 《怒》片长141分钟,但是电影扣人心弦、秒秒动人,没有观众想走开上厕所、买零食。

故事讲述在东京八王子区发生了命案,男女户主被杀,墙上留下了一个「怒」字,警方调查后,发觉疑犯易了容,改了名字,躲藏人间,他是高度的危险人物,警方呼吁市民将嫌疑人物举报。

妻夫木聪饰演一个斤斤计较、对人漠不关心的上班族,他怀疑在夜店「捡回家」的同志男友(绫野刚饰)便是杀人凶手。虽然,这个男友默默地为他照顾在善终医院等死的母亲,但是,他没有用心地去爱这个神秘的恋人。另外,中年渔业小老板(渡边谦饰) 的女儿(宫崎葵饰)突然失踪,最后,渡边谦在东京的风化场所找回她。当生活回复正常中,行为古怪、当散工的男子(松山研一),和渔业小老板的女儿偷偷地谈恋爱,但小老板发觉这神秘男子大话连篇,更怀疑他就是被通缉的杀人凶手。接着在冲绳,神秘男子(森山未来饰) 住在无人的小岛上,小女孩(广濑铃饰) 好奇地与他交上朋友。可是,有一天,她被驻守当地的美军**,这个神秘男子不单没有施于援手,还躲藏着目击整个过程。他是否八王子命案的杀人真凶呢?演员丰硕演出,妻夫木聪更全裸上阵。

虽然在同一时空,三个故事其实是互不相关的(有点像杜琪峰监制的《树大招风》,三个大贼林家栋、任贤齐、陈小春的故事,也是表面互不相关),但是背后讯息却是一脉相承,《怒》出色的剪接功夫把三个故事连在一起,背后的隐喻显然是「龙配龙、凤配凤」。观众会把众多演员各放其位,猜测故事的玄机。所以,《怒》不是一部电影这么简单,它是导演和观众之间的一盘围棋。 《怒》这部电影细致得无以复加,精釆逼人,不看,是阁下的损失。

中国电影在国家强大以后,变得四不像,没有了民族的特色和风采,愈发让我怀念1990年代的「伤痕电影」。而日本的电影,从《东京物语》的小津安二郎和《乱》的黑泽明到今天,都享有国际的地位,是因为他们电影人的认真和诚意。除了商业片以外,日本每年都拍出一些发人深省、言之有物的「人性电影」。而且,日本电影的风格是独特强烈的:慢、静、浓。它的节奏是慢的,钟头是静的,人情和人性是浓烈的。故此,他们拍出超成功的社会控诉电影(如展示法律不公的《告白》,以及探讨都市人情冷漠的《爱之放题》)。

电影《怒》中的讯息是:当我们爱一个人的时候,应该毫无保留地去信任,还是有所保留地去观察?抑或,爱是一回事?信任又是另一码事?电影背后还有日本和美国的政治关系的寓意,到底日本应该信任美国?还是不信任?

自从经历数十年的经济低谷,日本人已经失去做人的信心,所以日本电影都是带点失落的。在日本电影中,人是渺小的,这让我想起音乐剧《芳草心》插曲的一句,也是我们某些人的写照:「没有花香,没有树高,我是一棵无人知道的小草」 。

阅报,得悉年轻女学护把已婚的负心郎力刺七刀,现在罪成还柙。女学护在法庭上后悔叹息:「我在相处当中,投入了毫无保留的真心。」在现实生活里,真心往往换来狗肺。到底人和人之间:信任?还是不信任?这问题不单只是日本人的矛盾,更是普世的哀曲。

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本帖最后由 sauciness2017 于 2018-1-16 22:47 编辑
《东方快车谋杀案》是很正宗的本格推理系「密室杀人」(又称「暴风雪山庄」)故事。一列火车,十四名乘客, ...

老版的我记忆犹新,在心里烙下了很深刻的童年阴影。我觉得这是一篇心理恐怖片,确实那种谋杀的阴暗场景让人不寒而栗。
我要在你平庸无奇的人生里,做个闪闪发亮的蛇精病!

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好棒的电影推荐,好多部都是看过的,每一部看完感触都非常深。霸王别姬至今我都不忍心看完。

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回复 莹莹公主宝贝 的帖子

谢谢你 我至今也是觉得霸王别姬是最好的华语电影之一

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本帖最后由 熊孔_ 于 2018-1-16 17:28 编辑

回复 sauciness2017 的帖子

大大 我们嗜好一样哦 那个在这场合说不太合适 可是你更文吧

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与神同行——离不开的地狱境地

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-2-27 17:49 编辑

太惊奇了!就像《哈利波特》系列,真的是把无人见过、脑中的幻想建构出来,精彩无比,光画面就让人赞叹连连!

  印象中韩国的电影都走是赚人热泪的悲情路线(超多改编现实事件的悲剧),不然就是**的情欲片、暴力片,还有一种是怪物、僵尸类的恶片。 《与神同行》我不会归类在上面任何一种,算是开创了韩国电影的新风貌──奇幻电影。笔者上一次观看,最接近奇幻电影的韩国电影就是2016年的《侦探洪吉童:消失的村庄》(台译:《幻影侦探》),其背景几乎都是动画制成的另一空间,搭配的声效颇有迪士尼的的奇幻风格。 《与神同行》同《侦探洪吉童:消失的村庄》,那种世界是我们从未见过的,如同《哈利波特》的魔法世界,或是《移动迷宫》等好莱坞各种虚构世界。

撇除精彩的特效,专心在剧情的话,从开头就有很多让人哭的点,不过不是彻头彻尾悲伤的片,所以对笔者来说,想要哭个过瘾有点难XD 觉得大家放松一些来看会比较好,不要为了发泄眼泪而去看,才不会太过失落XD (笔者哭的点不在大家狂推崇的温情XD)

  还有,重要的是,千千万万不要忘记这是地狱,可能是我们未来都要前往的地方,别只是哭完就没了,要反省自身、反省自身、反省自身啊!

深入地狱本来就是在检视自己的人生,给予阳世间的人警告,进电影院前是该准备好卫生纸,但笔者认为《与神同行》不是单纯赚人热泪的电影,并没有那么好哭XD 看了第二遍才发现很好哭,是因为刻意忽略了特效以及解怨脉的搞笑搅局XD 然而,笔者哭的点也不是大家推崇的温情,是在于是在于牺牲以及天人永隔的悲痛……

  《与神同行》的动画及声光效果太棒了,棒到让人都忘记这可是地狱世界!然而,如果纯粹谈论剧情,身在阳世的我们不该只是注重于内容多感人,重点应该是是在于反省自身、反省自身、反省自身,所以不要只是哭完就没了,千万别忘记这是地狱,可能是你我以后得前往的地方啊!

  说真的,金自鸿牺牲死掉那刻我就喷泪了,牺牲是多么伟大啊……但是──朱智勋饰演的解怨脉,一出场就帅到电影院里的笔者害羞到想掩面⋯⋯

事实上,《与神同行》的剧情没有想像中的厉害,也没有什么神反转,因为一开始就告诉你,主角金自鸿有不为人知的秘密。然而,《与神同行》把原著做了许多巧妙改编,完全可以当作不一样的故事来看,结局也截然不同。

《与神同行》电影改编自漫画《与神同行》的第一部〈神的审判〉,原著漫画并没有那么惊心动魄、震慑人心,但会受到极高评价,是因为其传达的意涵,是要在世的人好好思虑,检视自己犯过的错,在世的我们或许还能做些弥补。漫画还有一个很经典的地方,在于受审的亡者金自鸿只是个普通上班族,因为应酬酗酒而英年早逝的上班族,这样人设反而贴近生活,金自鸿犯过的错我们可能也都犯过,更能让人反省。

电影比较有张力,很大的原因在于把漫画两条主线编在一起,精彩度直线上升,主角金自鸿闯的关卡,也多多少少呼应了阳世的人正在犯的罪(此文后面会提及呼应细节)。然而,缺点就是剧情跑太快,我们看的短短2个多小时,人物们可是历经了49天啊!一不小心闪神就会忘记刚刚发生什么事了(冏),所以最后江林公子发现阎罗王假扮解怨脉,笔者就愣住了,心里一百个问号就不小心和电影脱节,心思都飞掉了==还有一个问题,就是动画及声效太厉害,太容易掩盖住剧情内容了,脑袋跟那场龙卷风一样混乱啊!

  金自鸿的人物设定从平凡的上班族,变成一位牺牲而死的伟大消防员,死后成了「贵人」(模范死者),这是非常神的改编,给了我们与漫画不同的思考点。观影前就会不停怀疑,这么伟大且孝顺的消防员,为什么在地狱的关卡会越来越艰难?他到底犯过什么罪?不过这也很容易想,我们看到的金自鸿都只是表象,甚至阴间使者也和我们一样都不了解眼前这位「贵人」,「贵人」只不过代表他是「因正义而死」,道德水准在一般人之上罢了,过的关卡少,但不代表关关能过。道德的层面广泛,谁能保证好儿子就会是好爸爸,好爸爸会是好上司?世上哪有纯粹的好人呢?进到地狱都是在比谁犯的罪少啊!

  会说金容华编导是「神改编」,是因为金容华编导把漫画一些无解的地方做了交代,让剧情合理化。电影多了一个很重要的设定:阴间使者必须成为亡魂的辩护律师,要在千年内引渡49位死者让他们成功转世,自己方能转世,这样的剧情设定给了「阴间使者」非常合理的存在性。 (原著漫画比较忠于佛经,阴间的律师是地藏王菩萨培育出来的,目的就是为了救苦救难,是「无条件」帮助亡魂的无私存在,类似我们熟知的「目连救母」故事中的目连。 )

  还有一个厉害的改编,把漫画传达的观念用完全不同的方式呈现。印象中漫画曾传达一个我们熟知的民间信仰概念:积阴德,在世的人做善事,福报是可以回向给过世的家人,反之,做坏事可能也会造成负面影响。电影中表现较明显的此种概念,就是弟弟秀鸿成为冤鬼在阳世作乱,马上就影响到在地狱闯关的哥哥,导致哥哥的闯关之路困难重重。

  真的非常希望大家别忘了这是个地狱世界,所以回到剧情本身,一关一关来谈论:


(电影中翻译成「变成」大王……这大王造型超猛,完全看不出来是谁,一直联想到迪士尼的「红心皇后」。饰演汴城大王的郑海均,这几年可是韩剧常客,夯剧《Signal》、《云画的月光》都有其身影。)

  原来地狱中「杀人」的定义很广,视而不见、能救不救、间接促成,都属于杀人的范围。

  金自鸿犯的错,在于同事深陷火海却迟疑了。这样一个「杀人罪」给人带来的感受尽是无奈,一刹那谁有办法做出攸关生死的选择呢?最后金自鸿当然被判处无罪,因为他救了更多的生命。

  事实上同事之死在他心底留下很深的烙印,他后悔过,事后尽心弥补同事的女儿,给予其安慰,金自鸿已仁至义尽了啊!金自鸿的死因是牺牲,也表现了同事死亡一事在他心底留下很深的烙印,他才会在一次救人时毫不迟疑,丢失了自己的性命。就连后来地狱的沙漠之路,他也毫不迟疑救了德春,死后还是顾着救人,早就不在乎自身了!

  (稍微提及一下,饰演同事的是演员刘俊相,2017演出韩剧《操作》其中一位男主角,特别演出的他却不见于维基百科页面,谁去维基百科帮忙编辑一下XD )

接下来来个笔者大猜测及疑问整理,来为下一集做准备:(可能会意外猜中成为下一集暴雷,所以不喜的跳过吧!以下还会提及素材包括阴间使者的韩剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》以及《Black》,暴雷超警告**)

一、阴间使者为何存在?

  阴间使者是韩国民间信仰中原有的存在,其真正存在原因笔者并不了解,还请熟知韩国习俗的网友提供资讯。若对照台湾的民间信仰,阴间使者就是俗称的阴差或鬼差,有七爷八爷以及牛头马面两对,其中七爷八爷是因为玉皇大帝感念其动人友谊,在他们死后册封两人为冥界大神。然而,韩剧《鬼怪》及《Black》的改编,阴间使者的存在不太一样。 《鬼怪》的阴间使者是因为人类生前自杀,神为了惩罚其不爱惜生命,要他们一次一次的牵魂,以理解生命的重要;《Black》的阴间使者部分是生前自杀,部分是因其尸体没有被好好安葬,在阳世生死不明才会成为阴间使者。

  不论是《鬼怪》、《Black》还是《与神同行》,都有提及阴间使者的「记忆」,也就是找寻生前身世的重要元素。江林公子、解怨脉、李德春三人,为何仅江林有记忆?他的记忆是完整的吗?我们目前所看到的,就是沙场上的他没能救回同样赴战场的父亲,最终看着母亲在父亲棺材前哭断肠。 (但也有可能是江林公子死后看着自己入棺???所以他才能同理金秀鸿被活埋的感受?)在台湾的信仰中,鬼差是神,韩国却是受罪之亡魂的惩罚,超好奇《与神同行》的阴间使者来历为何,到底是直接下地狱惩罚痛苦,还是成为阴间使者不断牵魂痛苦,罪孰重孰轻?另外,《与神同行》中审判官的存在同样也令人好奇。

二、冤鬼被消灭后会如何?

  冤鬼的存在对阴间是责任也是威胁,因为该去阴间的亡魂却逗留阳间违法作乱,阴间对冤鬼的处理方式就是被直接消灭。这其实是极度不公平的,难道冤鬼尚未伤害到人也要接受消灭吗?电影特别与漫画在此做出区隔,是否有其用意?难道冤鬼被消灭后还有别的出路吗?会不会阴间使者就是冤鬼化成的?因为曾在阳世作乱,所以被消灭后遗忘记忆,为了承担作乱阳间的罪,成为阎罗王的下属?

  真的看了第二次才发现很好哭,因为专注在剧情而非特效上,那些笑点也都笑过了。不过,笔者第二次还是看4DX哈哈哈……4DX说实在还好啦!只是增加实境效果,不可能让你忘记电影内容才是主体,但第一次体验还真是酷!不错刺激。会二刷主要的原因不只体验4DX快感,更重要的是厘清那些第一次没看懂,太快速飞过的剧情。再看第二次,才搞懂阎罗王的作为,也搞懂整个地狱的运作模式。

  其实,只要出发的念头或目的是善意的,就算中间过程有些牴触阴间律法,都有可能被赦免罪过。阳间的法律有「毒物果实理论」,非法得来的证据都不能采用;阴间的阎罗王却对犯法的江林公子睁一只眼闭一只眼,也让其引渡的亡魂成功转世,就因为江林公子的目的是善意的。像这样完全以善恶念头来量刑的地狱,确确实实弥补了阳世的法律制度啊!

  笔者超级期待下一集的呈现,甚至更期许《与神同行》能像《哈利波特》出个好几集、好几年啊!或许我们该为漫画作者加加油,多多捧场其漫画才是。啊对了,都忘记《与神同行》会出电视剧版本,但应该会是电影第二部上映之后了。希望电视剧也只是采用部分元素,能和漫画、电影做出区隔才是。

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黑豹——非洲文化式的英雄宫廷剧

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-2-27 17:53 编辑

今年春节上档的漫威宇宙系列《黑豹》,不论是在讨论度、卡司、种族肤色,甚至是票房的各种纪录,都可以说是十分抢眼,同时,做为一个英雄系列中的单一英雄电影,《黑豹》所展现的,并非于以往像是《钢铁人》系列或是《蚁人》的普通人成长,而是一个神秘与魔幻的王国争斗,但却又并非是《雷神索尔》系列有着那么多神话与外星的设定,就净在许多英雄公式中,《黑豹》走了什么不凡的道路呢?

如果以漫威系列的电影风格来说,通常在固定的节奏上,总是会穿插几个缓和气氛与转换的笑点,当然,这次的《黑豹》依旧有这些元素包含在剧情的脉络中,但已经算是历来漫威作品中最少的了,且多半是建立在口头与跟招呼的小动作上做为点缀,让观众不会在整个环绕在瓦干达王位的争斗权谋上,有过多的突兀感。

  黑豹是漫威第一部独立电影的黑人英雄,一位神秘国家的国王,接续着美国队长三的剧情,在回到瓦甘达继承王位时,发生了突发状况,也揭露了瓦甘达的历史与应当面对的问题。

  黑豹作为英雄片其实独树一格,他搭配着世界观,带领观众进入我们不知道的神秘国度,和雷神索尔不一样的是,北欧神话我们多少都听过,雷神索尔对于自己的世界除了彩虹桥和王宫,其他几乎没提到就飞到地球了,瓦甘达则是巨细靡遗地被介绍,整个国家和文化传统、科技、制度等被完整的呈现在萤幕上,而之所以能这么做,是因为剧情上就是在探讨国家的事,国王是一国之主,帝查拉的角色变化跟随着他了解自己国家的深度而变化,父亲在位时曾犯下的错,瓦甘达的现状与黑暗面,角色面对的现状与内心不符达到冲突,虽然是明显的三幕剧,在漫威的电影中,牵涉到议题和灰色地带的纠葛可说是非常难得,我们得以在其中看到人物的成长,在幻象崩解后所做出的决定与其意念。

  黑豹是漫威第一部独立电影的黑人英雄,一位神秘国家的国王,接续着美国队长三的剧情,在回到瓦甘达继承王位时,发生了突发状况,也揭露了瓦甘达的历史与应当面对的问题。

  黑豹作为英雄片其实独树一格,他搭配着世界观,带领观众进入我们不知道的神秘国度,和雷神索尔不一样的是,北欧神话我们多少都听过,雷神索尔对于自己的世界除了彩虹桥和王宫,其他几乎没提到就飞到地球了,瓦甘达则是巨细靡遗地被介绍,整个国家和文化传统、科技、制度等被完整的呈现在萤幕上,而之所以能这么做,是因为剧情上就是在探讨国家的事,国王是一国之主,帝查拉的角色变化跟随着他了解自己国家的深度而变化,父亲在位时曾犯下的错,瓦甘达的现状与黑暗面,角色面对的现状与内心不符达到冲突,虽然是明显的三幕剧,在漫威的电影中,牵涉到议题和灰色地带的纠葛可说是非常难得,我们得以在其中看到人物的成长,在幻象崩解后所做出的决定与其意念。

而这次《黑豹》采用天真的继承者与复仇的归乡人,来凸显王室跨世代的对决,从查德维克博斯曼与麦克B乔登的父执辈,延续到两位长大成人的儿子执行传统王位争夺的戏码,说实在的,虽然有着两个都能让人信服的观点与角色深度,但若是从泛合金、黑豹力量与瓦干达王权的争夺史集等,做为建构一套影集的素材与剧情主轴,绝对会比这单单一部《黑豹》还要来得让人感到惊艳与震撼。

最后不得不说,导演莱恩库格勒在许多的文化、场面调度与服装设计上,其实都下足了功夫,就连许多插花角色的刺青与图案,甚至是街景风格,也都建构在一种黑色大陆没有被白人给统治的状态,那么是不是能够顺应发展出突破以往被西方世界观念给绑架的思想与未来呢?即便片中的记者会,还是用了现代强权口吻下的嘲讽,但对于莱恩库格勒想要在《黑豹》中扭转黑人与非洲落后文明的野心与企图,依旧托付在查德维克博斯曼的一抹微笑......

  虽然有明显的缺点,黑豹还是值得一看,光是世界观,非洲的高科技国度的设定,在现在能够带领我们去一个难以想像的世界已经不容易了,黑豹确实做到了,靠的是细节,传统与科技结合,文化、历史、价值观、习俗以及气氛,让我们彻底了解这个国家,更能够进入故事,而有趣的是,黑豹所呈现的瓦甘达充满缺点,强悍却存在着黑历史与需要解决的议题,对周遭国家的态度以及对保护瓦甘达这件事上,呈现出来的都值得思考,也充分反映当前社会的一些姑息主义。黑豹谈论到的议题是对于锁国与开放的政策问题,在英雄片中出现没有正确答案的议题算是少见,说实在的正派在动机上其实稍嫌薄弱,因为帝查拉自己后来也持开放政策,而设定上让反派成为怒或中烧,独裁的王者有点可惜,如果站稳立场,或许更能够看见角色深度以及主角在此议题上的冲突,瓦甘达是非洲国家,用殖民者这个词来述说外来者,而要拯救的正是大批的黑人同胞,非洲主义和黑人议题当然是这部电影的大重点,如果非洲没有受到殖民,如果非洲国家持有他们土地的资源,非洲会变成什么样子,世界会变成什么样子,黑人族群又会是在什么地位,电影包装着许多能够思考的点,在漫威电影中的确是非常独特的形式,所以黑豹呈现的不只是英雄,呈现的是一个概念,一个假设,以及一个文化的未来发展性。

  个人最爱的,是黑豹在音乐与美术风格的展现,非洲音乐以以及图腾式的美术风格,不只展现在片尾,其中的科技的结合,也完美的展示和为传统与科技的连结,手上的珠子、沙盘、黑豹装、甚至投影萤幕上的图腾,全部都充满非洲风,也令人赞叹导演和制作团队的用心,期待之后复仇者联盟三,瓦甘达的戏份。

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七月与安生——错位镶嵌的人生

本帖最后由 熊孔_ 于 2018-2-27 18:00 编辑

这几年来,华语电影圈不乏青春怀旧的题材,从台湾的《那些年》、《少女时代》、《六弄》,甚至是大陆的《小时代》、《致青春》系列,总能刮起旋风横扫票房,但在这些纸醉金迷的票房幻觉背后,存在的核心价值是什么?看完电影所留下的又是什么?这点一直引起各方激辩。拍着拍着,也不免落入窠臼。然而,《七月与安生》就像雪地中的一朵红花,让四周杂芜的晶莹洁白黯然失色。不仅让金马奖破例给出双影后,甚至连国内外媒体影人都狂赞;究竟它的魅力何在?

曾国祥导演的第二部长篇作品,看的出其身为导演初出茅庐的羞赧,但这却无法掩盖初生之犊的气场,所升华缠绕出的优秀视角。

七月与安生是从小认识的一对好姊妹。七月是循规蹈矩的乖乖牌女孩,安生却勇于冒险不被常规所束缚。但尽管两个人的个性如何不同,她们就像磁铁两端被对方吸引,成为了无话不说、形影不离的挚友。但纯粹的友谊总是会遭遇岁月的考验,当七月与安生逐渐长大,两个人的世界在七月交了男朋友之后逐渐产生改变。社会上的期待与压力,男女间的三角关系,人生目标的选择的不同让两人的关系开始复杂。曾经是挚友的两人关系在成长之后能够不变质吗?

《七月与安生》并不是罕见的题材。但导演利用了戏中戏的手法让整部电影的层次更加丰富。电影开始于一本网路上的连载小说《七月与安生》,小说作者署名为七月,整本书以七月的视角讲述七月与安生的故事。电影顺着网路小说的脉络与章节,让观众们逐渐看到七月与安生之间关系的变化。但随着剧情的进展,观众会逐渐发现小说中的七月与安生并不是真实世界中的七月与安生。而当中现实与虚构之间的部分是什么?是这部电影最大的悬念。

林七月、李安生与苏家明之间的三角关系是推动剧情的核心。但《七月与安生》优于其他类似题材电影的地方:在于它的重心并不是摆在三角关系,也不是摆在姊妹与男人谁重要的问题上,而是更根本的人与人之间深层的关系。亲情、友情、爱情在《七月与安生》中被深刻而尖锐的质问。无话不谈的七月与安生是灵魂伴侣,她们因为彼此的不同而契合,也因彼此的不同而互相对对方所拥有的生活感到渴望。家明的出现是个引爆点,七月与安生的矛盾被放上台面,各种关系的重量被摆上天平测量。七月与安生之间的距离也随着生活选择的差异而越来越大。

但无论发生过了什么,究竟还是安生最了解七月,七月最懂安生。人在成长的过程中总会遇到那么一个瞬间,迫使你突然地长大。对七月而言那个瞬间是,发现安生身上戴着家明的项链。对安生而言,她从一开始就知道自己无法如七月一样有个温暖的家庭。所有对亲情、友情、爱情质问的过程就是成长的过程。世界不如想像中美好,而时间无法倒回无知的时候。只有在经过质问后才知道自己所想要的是什么,不被社会所定义的幸福来定义自己。

《七月与安生》讲的是成长与人与人的关系。安生的动与七月的静,形成完美的平衡,马思纯与周冬雨的金马双影后拿的实至名归。世界从来都是同一个模样,不同的是我们已经懂得如何背负悲伤前行。

在金马影展期间看完电影「七月与安生」,当时第一个感受是想起了张爱玲笔下的小说,也被翻拍成同名电影的「红玫瑰与白玫瑰」,安生与七月一热一冷,一外放一内敛,像极了从30、40年代穿越时空来到现代,重新投胎活过来的红玫瑰王娇蕊和白玫瑰孟烟鹂。

1994年的电影「红玫瑰与白玫瑰」由关锦鹏执导,赵文瑄的佟振保,陈冲的红玫瑰王娇蕊,与叶玉卿的白玫瑰孟烟鹂,是至今让人难以忘怀的经典改编。

22年后的「七月与安生」,由陈可辛监制、曾国祥执导,周冬雨的安生、马思纯的七月,与李程彬的苏家明,则成功诠释了现代红男绿女对于爱情、友情与自我成长的寻寻觅觅。

只是两部小说与电影的时代世道不同,人心早已不古,从小说原创、电影改编到看电影的观众世代都已不同,「七月与安生」拍出的是现代版的「红玫瑰与白玫瑰」,

尽管两者故事大不同,但从关锦鹏到陈可辛与曾国祥,电影作品中却也有着同样对于爱情永恒命题,以及个性牵动一生命运走向的细细着墨,镜头下男女主角对于爱情的迷惘与不由自己,仍有着千百年难以抹灭的情感相似。
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